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新2足球信用平台出租:用一个词语去钓那些弦外之音

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◎裴雪如

在短篇小说集《隐秘的幸福》第一篇中,李斯佩克朵叙述了这样一个故事:书店老板的女儿告诉小说的主人公“我”,她有一本蒙特罗·罗巴度的大部头《小鼻子秩事》,“我”当然买不起这本书。书店老板的女儿表面上答应借书给“我”,实际上却使坏,编造出各种各样的理由借口让“我”不得不无功而返。日复一日,最终,她的母亲发现了女儿的阴谋,并做主把这本书借给了“我”,更是应允了这本书爱看多久就可以看多久。

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在小说的结尾,是一个令读者讶异的转折,一个轻盈的旁逸斜出:我回到家,却没有立即开始阅读,我开始拖延、翻开又合上,甚至于不碰这本书,只是在怀里展开。“为了这隐秘的东西,为了这幸福,我制造了并不存在的苦难”,一个美妙的蜕变,“我不再是一个有了书的小女孩,而是一个有了情人的女人”。这个故事动人的地方源于在短短的篇幅中抵达了明确起承转合的叙事与闪耀神秘主义的火花完美啮合的制高点。这篇小说堪与契诃夫的《吻》相媲美,一个出乎意料又似乎必然的转弯,通向某种不可言说的隐秘区域。

这篇同名小说在这本短篇小说集中所奠定的神秘光华统御了整本小说集的基调,但其明晰的叙事稍显另类。在书中的其他小说大多只是一个简简单单的相遇,一个电光火石的瞬间,甚至于在类似《蛋与壳》这样的小说中,小说的传统逻辑已然被焚烧殆尽,故事可以无所顾忌地随手抛弃,取而代之的是不可捉摸意义暧昧的流放之海。这样的小说,是谜团,是梦呓,是迷醉的王国,是离散的语言异托邦。

在李斯佩克朵的随笔集《写作与生活》中,她对于她本人的写作有过精准而飘散着秘教灵光的阐述:“写作是写作者使用的一种手法:他用一个词语作为诱饵,去钓那些非词语。当这个非词语咬钩了,就会写出一些东西……弦外之音咬钩后,会和词语融为一体。”词语是媒介,让她的钓竿穿透海洋的表面刺进深海区域的未知,词语又是终点,所有的非词语表达必然又寄生于词语本身,如同寄生物与宿主同生共死,甚至于某种意义上寄生物与宿主两者都已然相互混淆渗透。李斯佩克朵,巫师般的垂钓者,但这个垂钓者,只是遥远而朦胧的虚影,只是难以看清的神灵,而词语是她的神谕,借助词语降旨于凡尘。而这些,在她的处女作《濒临狂野的心》中便已彰显无遗。

《濒临狂野的心》作为李斯佩克朵的处女作,虽然这并未如同初生之蛋般完美无缺——譬如在《小家庭》一章中引用读书笔记一段是否轻微扰乱了小说的节奏值得商榷,但甫一出手,李斯佩克朵就已经锋芒毕露地张扬出她令人震撼叫绝的文学才华了。同样是处女作,同样是关乎婚姻的不幸,《革命之路》更偏向于经典的叙事策略,细细地勾勒事件如何发展,透过叙事的镜片得以细微深入地观察婚姻内在的腐烂,让婚姻幻象之下早已化为骸骨的真相显形。《濒临狂野的心》则偏向于叙事顿悟的聚焦与内心独白的奔涌,叙事被压缩到尽可能的小,语言的气泡被无限的放大。在李斯佩克朵的笔下,婚姻是对内在自我的制约与束缚,而这个内在的自我则是绝对无法解释的。

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